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配音必备三要素,不可丢弃「经验总结」

  一、形制

  (一).形制的建立

  我在课上一直在讲配音本身的形制是在变化的,早期配音的形态是由先辈一步步摸索并建立出来。这种形态来源于“早期央视”播音的形制特点,更多采用一种高调值,明亮的语流进行,而如果要再去追溯这种声音体系来源,则要讲到战时电台的新闻播送方式,在此不多进行讲解。随着媒体的发展,新时期娱乐化媒介更多的产生,这对配音有了需求,而面对新形态”一无所知”的先辈们,借鉴传统播音朗诵的高调值,明亮语流进行建立起了新时代配音的雏形,而其中贡献最大的就是名声赫赫的“上译”(上海译制片厂)。当我们回过头看到早期影视作品,我们会发现,配音员都在努力去强调吐字归音,附带着明亮的进行,高耸的调值。而这种传统在相当长一段时间得以保留。
  (二).新时期的变化

  从建国之后配音形制的建立,一直到本世纪初期,配音形制的本身一直没有进行大的变化。1959年北京广播学院的建立(中国传媒大学前身),标志着配音的体系的重构,但回过头看,这一时期朗诵,新闻播报,配音的声音模式是一体的,并未真正意义上的独立出来。

  而在本世纪初期,越来越多的外国影视作品的引进,导致译制片配音的需求越来越大,配音员们开始尝试在固有的形态中追求更多的变化,逐渐地,一种放松的语流进行,抛弃过分强调吐字归音的语调,愈发趋近常规语流进行的声音演绎模式开始在配音员中蔓延开来。而这种新形制的建立也标志着配音言语逐渐从播音,朗诵中开始脱离开来。

  二.要素

  配音几大类别:

  (1).影视剧配音(卡通动漫) (2).广告片配音

  (3).宣传片配音 (4).纪录片配音

  事实上,无论使用何种语流进行来进行配音,老派新派遵循的都是同样的要素。

  (一).形象

  无论何种配音类别,所追求的都是一个形象感,形象是一个抽象的概念。理解配音的形象是复杂的过程,但将配音的内容抽丝剥茧,形象本身也是很好理解的。

  影视剧人物:这是直观的形象,你看到人物的性别,年龄,身材,这都是影响声音形象的要素,以此来确定人物大体声音形象,通过声音弹性的变化找到合理的位置进行演绎。

  广告片配音:有一部分广告片也是有直观的形象的,这一类型的,我们大体上可以按照常规的影视人物配音的形象确认来找到位置。而针对于并非这一类型的,我们需要先理解清楚广告的商品形象,例如日常食品,多数情况下我们选择的是年轻舒适的形象,例如车辆,大多会选择成熟的中年的声音。根据产品来定位是这一类别塑造形象的途径。

  宣传片配音:宣传片的形象确认需要了解宣传的定位,大多数情况下,一个健康稳定的,调值略高的声音形象是比较符合大多数宣传片的。

  纪录片配音:纪录片的类别很多,历史,城市,美食,人文等等,但无论任何类型,我们的形象是一个旁观者,要求的多是趋于平整,或者下行的的语流进行,历史纪录片多数情况选择一个成熟的中年男性的声音,而其他情况,并无限制与拘束。
  (二).情绪

  影视剧人物:戏剧本身具有矛盾,而矛盾意味着剧中人物情绪多样的变化。配音员需要了解清楚人物的情绪,再通过调动内心情感,找到符合人物的情绪。在此需要注意一点,笔者常和学生讲到,大多数情况下配音找不到舒适的情绪感,一个很重要的原因是因为声音和气息并未与情绪搭配,例如:一个喜悦的情绪,需要搭配上升的调值,完整打开的口腔,一个饱满的声音和气息状态,而并非塌软地去表达自己的喜悦之情。

  广告片配音广告片的情绪需要通过了解广告设计来定位,一般来说广告设计,大致会要求两种声音气质:一是声音兴奋激动,增加广告感染力。二是没有情感,客观评价商品。

  宣传片配音多数情况下,宣传片配音情绪是“无情绪”和“振奋激昂”

  纪录片配音由于纪录片的客观性,配音切忌有情绪表达。

  (三).气质

  影视剧人物:基于形象设定后,我们在确定人物大体音色之后,人物气质是表现的重要一环。

  例如:当我们已经确认一个中年肥胖的男性的形象,那么他可以是一个儒雅的中年男性,或者是一个放荡不羁的中年男性,又或者可以是一个流氓地痞。这种气质的确立是基于了解剧本的前提之下。

  广告片的配音:因为广告配音目的的特殊性,配音员的声音需要有“效果”。而这种效果体现在“煽动力”与“渲染力”,例如,食品广告需要声音气质更加舒适化年轻化以来符合产品气质,而高端产品则需要声音更具渲染效果,表达高贵与具有丰富底蕴的气质。

  宣传片配音:宣传片往往是为了追求宣传效果而创作的,而这种声音气质往往是正面的,具有活力的力,健康向上的。

  纪录片配音:纪录片配音往往气质的追求是大气的,稳重的,成熟的旁观者的气质。

  在今天,配音员逐渐被人们所了解,被人们喜欢,而网络配音环境的杂乱,导致越来越多的喜欢这件事情的年轻人误入歧途。笔者授课的意义正是在于希望更多的人了解真正的播音与配音。
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